Д. Быков «ВЫПУСТИ НАС ОТСЮДА...»
В 1989 году на XVI Московском международном кинофестивале Константину
Лопушанскому вручали приз «За режиссуру» («Серебряный Георгий»). Казалось
бы, обыденное событие для этого режиссера, т. к. к тому времени, после
триумфального шествия по миру «Писем мертвого человека», призов этих было
у него на удивление много, включая Государственную премию РФ. Особенность
тут была в другом — кто присудил эту премию Лопушанскому. А присудило
ее жюри Московского кинофестиваля, в состав которого входили: Анджей Вайда,
Эмир Кустурица, Иржи Менцель, Чжан Имоу, Йос Стеллинг. Сам же приз вручал
Сергей Бондарчук. Если к этому добавить, что на XVI Московский приезжал
Вим Вендерс, смотрел фильм и высоко оценил его, то складывается впечатление
полного триумфа. Между тем именно с этого фильма и начался тот непримиримый
разлад в восприятии творчества режиссера, который существует и по сегодняшний
день. С одной стороны, безусловные поклонники творчества режиссера, с
другой — желчные ниспровергатели его кинематографа, не стесняющиеся в
выражениях своей ненависти.
------------------
ТРОФИМЕНКОВ М. [Константин Лопушанский] // Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. 2. СПб, 2001
В игровой кинематограф Константин Лопушанский входил на правах "официального наследника" Андрея Тарковского, чье творчество в то время стало предметом интеллигентского культа со всей положенной культу атрибутикой — прежде всего, исто востью и непримиримостью к "иноверцам". К. Л. представил Письма мертвого человека, свой полнометражный дебют, незадолго до кончины мастера, из рук которого он получил теоретические знания на Высших курсах (позже именно К. Л. подготовит к печати лекции Тарковского по режиссуре), а практические — во время работы ассистентом на Сталкере. Дебют был не просто заметным и не просто шумным — он имел максимально громкий резонанс, на какой только была способна возбужденная переменами кинематографическая общественность.
------------------
|
|
ПРЕССА статьи о творчестве
|
